Par Kit Klarenberg
Par Kit Klarenberg
Un scandale a éclaté à propos de conférences secrètes de l'OTAN avec l'industrie du divertissement occidentale. Des documents divulgués examinés par The Grayzone montrent comment l'OTAN cherche à infiltrer le cinéma et la télévision depuis des décennies, avec des agents du renseignement britannique en tête.
Le 3 mai, The Guardian a révélé que l'OTAN avait organisé une série de réunions secrètes avec des réalisateurs, scénaristes et producteurs télé dans des villes allant de Paris à Los Angeles. La divulgation suggère que l'OTAN cherche à employer l'industrie du divertissement dans ses opérations de propagande alors qu'une guerre européenne se profile.
À ce jour, les "conversations" de l'OTAN avec les scénaristes auraient "inspiré, du moins en partie" trois projets non déclarés distincts, déjà en développement. Lors d'un prochain sommet à Londres, des agents de l'OTAN doivent rencontrer des scénaristes liés à la Writers' Guild of Great Britain (WGGB). Dans une correspondance par courriel, le syndicat a indiqué à ses membres que l'événement se concentrerait sur "l'évolution de la situation sécuritaire en Europe et au-delà".
Les organisateurs affirment que l'OTAN a été "fondée sur la conviction que la coopération et le compromis, le développement d'amitiés et d'alliances, sont la voie à suivre." L'alliance cherche activement à influencer les projets cinématographiques et télévisuels en vantant ce mantra, déclarant : "même si quelque chose d'aussi simple que ce message se retrouve dans une histoire future", à la suite de la réunion, "cela suffira."
Mais la collusion entre l'OTAN et l'industrie du divertissement a une histoire bien établie. Au cours des dernières décennies, l'OTAN a cherché secrètement à employer des créateurs du cinéma et de la télévision comme spécialistes des opérations psychologiques, tout en influençant la culture populaire. Un moteur clé de cette initiative a été Chris Donnelly, un ancien ministre britannique de la Défense et agent du renseignement militaire, qui a mené l'expansion de l'alliance en Europe centrale et orientale dans les années 1990.
Donnelly a ensuite développé l'Initiative d'Intégrité afin de cultiver le soutien au conflit avec la Russie via des réseaux secrets de commentateurs et d'opérateurs influents pro-guerre. Cachée derrière un think tank apparemment légitime appelé l'Institute for Statecraft, l'Initiative d'Intégrité n'a été connue du public qu'après que des médias indépendants comme The Grayzone ont rapporté des courriels divulgués de Donnelly révélant son existence.
Dans des documents divulgués discutant de l'expansion de l'OTAN, Donnelly a déclaré : "Ce dont j'avais besoin dans les années 1990 et que je n'avais pas", c'était une grande agence de relations publiques internationale pour "étendre les activités réussies afin d'avoir un réel impact" et réaliser un "changement comportemental essentiel" chez les publics. Pour résoudre ce problème, il a proposé "des campagnes publicitaires à la télévision promouvant le changement, un feuilleton télévisé sur le problème de la corruption" et d'autres produits culturels apparemment innocents visant à renforcer le contrôle de l'OTAN.
Donnelly a étendu l'OTAN - souvent malgré une opposition publique importante - dans l'ex-Union soviétique, le Pacte de Varsovie et la Yougoslavie en pénétrant les gouvernements, les armées et même les institutions religieuses des pays cibles. Cela a assuré un lobby favorable à l'OTAN dans les rues, et dans les couloirs du pouvoir, à travers la région. Cette expérience a été fondamentale pour la fondation par Donnelly de l'aujourd'hui disparue "œuvre caritative", l'Institute for Statecraft. Grâce à sa filiale Integrity Initiative, l'Institut a établi des liens clandestins de journalistes, universitaires, ainsi que d'agents militaires et de renseignement à travers le monde occidental, appelés "clusters".
Ces réseaux pourraient être mobilisés pour diffuser de la propagande pro-OTAN et encourager l'antagonisme public et étatique envers la Russie. L'Initiative d'Intégrité a joué un rôle non négligeable dans la pose des fondations de la guerre par procuration en Ukraine. Un essai publié sur le site de l'Institut en juillet 2014, par l'universitaire lié au MI6 Victor Madeira, exposait ouvertement cet objectif, déclarant que "le boycott économique, la rupture des relations diplomatiques" et la "propagande et contre-propagande" pourraient produire un "conflit armé à l'ancienne" avec Moscou, "que la Grande-Bretagne et l'Occident pourraient l'emporter".
Dans un dossier de l'Institut divulgué, Madère évoque précisément le type de "propagande et contre-propagande" dont il parlait. "Nous devrons aller au-delà des anciennes 'escapades' militaires et obtenir des 'résultats' de divertissement qui mettent en lumière la nature du conflit du XXIe siècle : diffus, à travers la société, parfois sans frontières claires", a-t-il écrit. "C'est le vrai combat que nous menons ; Nous pouvons très bien nous défendre sur le plan militaire."
La culture populaire constituait un élément clé de la guerre de l'information menée par l'Institut. Martha Bayles figurait parmi les contacts, "pour son utilisation d'œuvres de fiction visant à renforcer les messages" concernant la Russie dans la conscience collective. Grant lui avait adressé un "protocole de coopération" "concernant des opportunités, conjointes ou individuelles, en Amérique du Nord, au Royaume-Uni et ailleurs en Europe, pour contribuer à des documentaires médiatiques et à des programmes de divertissement fictionnels".
Un autre contact mentionné était Misha Glenny, le créateur de McMafia. Grant a déclaré avoir "récemment rencontré" Glenny, qui avait demandé à approfondir la discussion sur des "idées" pour son prochain projet, offrant ainsi à l'Institut une "contribution potentielle" à la deuxième saison de McMafia, alors récemment commandée.
Dans le cadre de la collaboration proposée, l'OTAN se verrait accorder un "droit de regard" sur le scénario de la série. À l'époque, l'Institute for Statecraft était le représentant britannique de l'Atlantic Treaty Association de l'OTAN, une "communauté de décideurs politiques, de membres de think tanks, de diplomates, d'universitaires et de représentants du monde des affaires". L'organisation décrivait sa mission comme consistant à "informer le public du rôle de l'OTAN dans la paix et la sécurité internationales et à promouvoir la démocratie, la liberté individuelle et l'État de droit par le débat et le dialogue".
La culture populaire occidentale infiltrée par l'OTAN pendant des années
Des documents divulgués montrent que Grant a orchestré un projet dédié de l'Institute visant à contrer la prétendue "déstabilisation russe" des " secteurs financiers internationaux". Les contacts dans le journalisme et les arts constituaient un mécanisme de diffusion idéal. Il soutenait que la diffusion de séries télévisées et de films populaires faisant référence au crime organisé russe offrait une aubaine propagandiste extraordinaire pour l'appareil militaro-renseignement britannique, exposant potentiellement des millions d'Occidentaux à une programmation anti-russe.
Grant proposait d'alerter des contacts dans la "presse, la radio et la télévision" sur la "pertinence et l'authenticité" de ces séries fictives afin de "contribuer à la publicité et au débat avant et pendant leur diffusion". Les opérateurs des "clusters" de l'Integrity Initiative dans les États membres de l'OTAN pouvaient secrètement "organiser des articles similaires au niveau national" sur ces émissions afin de maximiser leur impact international. Des contacts médiatiques canadiens et américains permettraient à l'OTAN d'accéder à de "puissants et influents" réseaux télévisés et cinématographiques nord-américains.
Dans d'autres documents divulgués, Grant élaborait une campagne de propagande clandestine destinée à révéler comment le protectorat de l'OTAN en Moldavie aurait été "exploité" par Moscou pour "renforcer l'influence russe et russophone dans l'UE, les pays candidats à l'UE et les pays du Partenariat oriental". Il soulignait que de récents films hollywoodiens ainsi que la célèbre série dramatique française Engrenages (Spiral) avaient mis en scène des intrigues "liées à la Moldavie", offrant ainsi des "opportunités" aux propagandistes de l'Institute for Statecraft. Il suggérait également que la BBC "pourrait aussi être intéressée" par des ouvrages récents sur le crime organisé russe "se déroulant en Moldavie".
Malheureusement pour Grant et son supérieur Donnelly, la deuxième saison de McMafia ne vit jamais le jour. Toutefois, d'autres documents divulgués indiquent que les services de renseignement britanniques diffusent depuis un certain temps une propagande pro-OTAN en Europe centrale et orientale à travers des séries télévisées et des films.
La guerre psychologique de Londres diabolise les russophones dans les anciens États soviétiques
À partir de 2016, selon les documents divulgués, Londres a exploité le mégaphone de la culture populaire afin de "produire un impact positif sur la manière dont les individus ciblés perçoivent les valeurs du Royaume-Uni, de l'UE et de l'espace euro-atlantique".
Les services de renseignement britanniques définissaient les "valeurs euro-atlantiques" selon la propre conception du Centre d'excellence Stratcom de l'OTAN : "démocratie, droits de l'homme, liberté des médias, confiance envers les organisations internationales et liberté d'expression". En pratique, cela se traduisait par des opérations de guerre psychologique visant à diaboliser et discréditer la Russie dans tout l'espace de l'ex-Union soviétique. Dans les États baltes, par exemple, la propagande clandestine londonienne dénigrait les russophones — systématiquement marginalisés et discriminés depuis "l'indépendance" de 1991 — en les présentant comme des "individus susceptibles d'être influencés par des messages négatifs alignés sur le Kremlin".
Parallèlement, les services britanniques recrutaient des influenceurs russophones comme relais pro-OTAN, en collaborant avec des responsables de programmation des chaînes publiques afin d'identifier de "jeunes talents russophones" dans les domaines des influenceurs en ligne, du stand-up et du commentaire social.
Les Britanniques aidaient ensuite ces relais sélectionnés à développer chacun trois "idées de contenu" et pilotes télévisés, puis diffusaient les productions via les réseaux sociaux et les services à la demande des chaînes publiques afin de "tester les réactions et la viabilité auprès du public".
Dans un document divulgué, un sous-traitant des services britanniques nommé Zinc Network se vantait que ses opérations de propagande avaient démontré un changement comportemental clair parmi son public cible.
" Notre approche stratégique va au-delà du simple"message"en influençant non seulement les attitudes et comportements de nos publics, mais aussi les réseaux sociaux dans lesquels ils sont intégrés ainsi que les normes et institutions qui les façonnent", se félicitait Zinc Network.
L'OTAN cherche à "semer des conversations en ligne"
L'OTAN complétait sa guerre culturelle clandestine dans les pays baltes par une armée en ligne de bots et de trolls. Elle employait M&C Saatchi, une agence britannique de relations publiques qui se présente comme "le plus grand réseau créatif indépendant du monde", afin de recruter un "réseau local d'influenceurs et de défenseurs" chargé de "semer discrètement des conversations en ligne" autour de thèmes "euro-atlantiques". Dans le cadre de cette stratégie "sur mesure", les services britanniques inséraient leurs messages dans des "conversations préexistantes" menées par de vraies personnes sur les réseaux sociaux. Ainsi, de "jeunes russophones" pouvaient devenir, sans le savoir, des "agents du changement" britanniques.
Cela incluait l'infiltration de discussions en ligne ayant lieu autour de "dates et événements clés" importants pour les russophones, comme le Jour de la Victoire le 6 mai, qui commémore la défaite infligée par l'Union soviétique à l'invasion génocidaire de l'Allemagne nazie. M&C Saatchi affirmait que ses techniques avaient déjà été "employées avec succès et de manière durable" pour de grands clients, notamment le Home Office et le ministère britannique de la Défense, le Pentagone, l'USAID, Facebook, Google et l'OTAN.
Ces séries diabolisant la Russie étaient-elles des produits spontanés ?
Il est difficile de savoir quelles productions culturelles occidentales récentes résultent d'ingérences secrètes de l'OTAN. Toutefois, certaines séries historiques diffusées ces dernières années, présentant des portraits extrêmement négatifs de la Russie et des Russes, soulèvent de sérieuses interrogations.
Parmi elles figure Chernobyl, la série HBO qui a battu des records d'audience après sa première diffusion le 6 mai 2019. Écrite par un idéologue anti-russe, son scénario contenait d'innombrables contrevérités politisées et des caricatures grotesques. Les nombreuses distorsions et inventions pures et simples servaient à présenter l'accident nucléaire de 1986 comme le résultat de la brutalité et de l'incompétence de Moscou, tout en exagérant les effets des radiations. Chernobyl prenait tellement de libertés dramatiques que même le New York Times accusa ses créateurs d'"imposer un récit simpliste à l'histoire" et de "déformer les événements".
Trois ans plus tard suivit une production moins raffinée visant le président russe Vladimir Poutine. Diffusée sur la plateforme britannique ITVX, la série Litvinenko mettait en scène le supposé assassinat en 2006 du transfuge du FSB du même nom. Bien que The Guardian ait qualifié la série "d'inregardable", sa diffusion raviva l'intérêt pour l'affaire grâce à une couverture par des magazines people, habituellement peu lus par les personnes intéressées par les intrigues du renseignement.
Des scénaristes britanniques s'inquiètent de l'ingérence de l'OTAN
En mars dernier, un influent groupe de réflexion pro-OTAN basé à Londres, le Centre for European Reform, a publié un rapport exhortant les gouvernements des États membres à "collaborer avec les institutions culturelles et des figures telles que les directeurs de théâtre, scénaristes, producteurs de films et musées afin de mieux raconter pourquoi une augmentation des dépenses de défense européennes est nécessaire". Le rapport insistait sur l'importance de cibler des publics "qui autrement ne s'intéresseraient pas aux affaires internationales", grâce à un "financement spécifique des arts pour contribuer au débat public sur la défense et la sécurité".
Le Centre recommandait également aux gouvernements européens d'envisager des "approches non conventionnelles, destinées à atteindre des publics au-delà du cercle de la défense et de la sécurité nationale", afin de déclencher "une conversation nationale sur la défense" dans les États membres. La récente série de réunions de l'OTAN avec des scénaristes de cinéma et de télévision s'inscrit clairement dans cette stratégie.
De nombreux membres du Writers' Guild of Great Britain invités au prochain sommet londonien avec des responsables de l'OTAN ont exprimé leur inquiétude face à cette ingérence flagrante de l'alliance militaire dans la culture populaire. Un scénariste irlandais a déclaré au Guardian que cette réunion "scandaleuse" revenait à utiliser les arts pour promouvoir la guerre, tout en présentant l'OTAN "sous un jour positif" dans des pays non membres de l'alliance, y compris ceux "qui ont souffert des guerres auxquelles l'OTAN a participé et qu'elle a propagées". Ailleurs, un scénariste chevronné craignait que les participants de l'industrie du cinéma et de la télévision soient "séduits par l'idée qu'ils détiennent désormais un savoir secret".
Comme le montrent les documents divulgués présentés ici, les tentatives de l'OTAN d'infiltrer l'industrie du cinéma et du divertissement ne datent pas d'hier. Films et séries télévisées constituent depuis des décennies un champ de bataille dominé par l'alliance. La guerre par procuration en Ukraine serait l'aboutissement direct du bombardement informationnel total mené par l'OTAN sur les perceptions des populations occidentales, le cinéma et la télévision servant de mégaphone idéal au ressentiment anti-russe.
Aujourd'hui, alors que l'Europe prépare officiellement ses citoyens à une guerre plus vaste, l'OTAN mobilise ouvertement le monde des arts afin de mener son scénario de longue date vers une conclusion apocalyptique.
Par Kit Klarenberg
Source: thegrayzone.substack.com