par Edson Cáceres (2025)
Source: https://legio-victrix.blogspot.com/2025/12/edson-caceres-...
"Les philosophes de l'histoire considèrent le passé comme l'antithèse et l'étape préalable à nous-mêmes, voyant en nous le produit d'une évolution. Nous, nous nous attachons à ce qui se répète, à ce qui est constant, à l'unique, comme quelque chose qui trouve en nous un écho et nous est compréhensible." (Jacob Burckhardt)
La littérature, en tant que science historique, présentée ainsi par Immanuel Kant dans sa Logique, exprime de façon figurée une constellation d'idées qui se convertissent en motifs suivis dans la réalité littérale : le monde des faits est insufflé par des légendes et des mythes. L'histoire occidentale est un assemblage de formes de prédication de l'épopée, dont le thème principal est la conquête du héros dans son pèlerinage initiatique vers son triomphe transformateur, une entéléchie au début et à la fin linéaires.
Une autre manière de saisir l'histoire s'exprime dans l'ordre cosmique oriental, comme dans la religion védique, pour laquelle le temps est une répétition éternelle dont la cyclicité va d'un âge d'or à un âge de fer, en passant par des degrés de dégradation marqués comme l'argent et le bronze. Les âges ou yugas déterminent le haut et le bas, le mouvement des cieux et les tempéraments.
Des figures précédentes de la conception du temps naît l'idée que l'histoire humaine et ses événements, structurés en plans enchevêtrés les uns sur les autres et sous d'autres, suivent un progrès circulaire bien que perçu comme rectiligne par les limites de la finitude humaine : nouveautés apparentes de la contemporanéité avec l'éternel.
Ernst Jünger, dans le diagnostic et le pronostic qu'est son livre Le Travailleur : Domination et Figure, montre que toute conception typiquement contemporaine, c'est-à-dire éternelle, doit reposer sur une capacité métaphysique : la conception figurative du monde. Depuis l'Antiquité, on observe des groupes qui se disputent l'hégémonie de la détermination matérielle et spirituelle de l'homme, comme dans la Grèce de Thucydide avec la Ligue de Delphes et la Ligue du Péloponnèse, la Rome millénaire avec les optimates et les populares, l'Europe médiévale avec les guelfes et les gibelins, aboutissant aux traitements antithétiques du conservatisme et du libéralisme, dans leurs différentes facettes d'évolution. Le déroulement de l'hégémonie dans l'histoire suit un processus d'endosmose et d'exosmose, de mouvement ou de dissolution et de repos ou de coagulation, dont la cadence est déterminée par la vitesse du déroulement : si elle est très rapide, c'est la révolution ; si elle est moyenne, la réforme.
Dans Le Travailleur est proposée une solution de continuité : les modalités antithétiques et dialectiques, vues historiquement, sont absorbées par un substrat métaphysique: la figure du travailleur.
"C'est là qu'apparaît l'intervention de la véritable révolution, la Révolution de l'Être ; cette intervention affecte autant les choses les plus visibles que les plus cachées et, comparée à elle, tous les types de dialectique révolutionnaire apparaissent comme insipides."
Le travailleur n'est pas une catégorie de stratification sociale; son critère, plus que socio-économique, est philosophique. Depuis Georges Dumézil et sa théorie de la trifonctionnalité, on sait que l'ordre proto-indo-européen, conjonction de l'Oriental et de l'Occidental, se structure en une triade de fonctions : le souverain, le guerrier et le productif. On pourrait penser que le Travailleur obéit au schéma de la production industrielle, à travers la division du travail, mais, par l'expérience de la Grande Guerre, pour Jünger, le guerrier et le productif se conjuguent dans une libération souveraine des limites: économie et politique mises au service de la guerre; c'est le sens de la fameuse "mobilisation totale".
Le soldat anonyme et le travailleur anonyme, forgés par le cadre industriel de la guerre, sang et acier, sont des exemples évidents du passage opéré entre les Ères: de l'Ère du tiers état à l'Ère du travailleur.
Pour comprendre ce passage, il faut souligner qu'un tel passage s'est opéré dans la relation entre le tiers état ou la bourgeoisie et l'ordre d'antan. Clergé, noblesse et tiers état composaient la distribution sociale traditionnelle; les luttes intellectuelles et pratiques des deux premiers ordres — luttes entre pouvoir spirituel et temporel —, avec l'évolution et le renforcement croissant du dernier, ont abouti à une lutte pour le pouvoir et l'autorité fondée sur l'industrie, avec le changement subséquent des catégories de valeurs. Le salut et l'honneur ont été remplacés par l'empire du nombre, par la marchandise.
Le Travailleur est une expression ontologique qui rompt l'ordre social bourgeois, malgré les tentatives de la bourgeoisie de l'assimiler comme classe sociale, dans un effort de survie de l'ordre qu'elle domine avec son propre système de valeurs, en unifiant les travailleurs manuels, ouvriers, industriels, c'est-à-dire par leur massification, d'inspiration socialiste. Pour Jünger, comme dans l'ordre d'antan régnait la "personnalité unique", dans la bourgeoisie règne "l'individualité", expression quantitative par agrégation d'individualités comme "masse". Individu et masse sont deux formes qualitativement identiques, prédicats dénotant une même identité.
La mutation opérée par la figure du Travailleur se constate non seulement dans l'humanité de la personne singulière, mais aussi sur le plan politico-juridique et artistique, autrement dit comme changement d'Ère. Pour Jünger, l'expression de puissance et de configuration par le Travailleur puise ses sources dans la sphère inconnue de la nature cosmique, dans ce qu'il appelle "l'élémentaire", dans le jeu entre le chthonien et le tellurique, et l'ouranien et le céleste.
"Les sources de l'élémentaire sont de deux espèces. D'un côté, elles se trouvent dans le monde, qui est toujours dangereux, comme la mer, qui renferme toujours le danger même quand le vent ne souffle pas. Et d'un autre côté, elles se trouvent dans le cœur humain, toujours avide de jeux et d'aventures, de haines et d'amours, de triomphes et de chutes.
[...] Ce qui, au fond, est à l'œuvre [...] c'est l'apparition d'une antithèse cosmique, qui se répète chaque fois que l'ordre du monde est brisé et qui, ici, s'exprime dans les symboles propres à une ère technique. C'est l'antithèse entre le feu solaire et le feu tellurique, qui d'un côté apparaît comme flamme spirituelle, et de l'autre comme flamme terrestre, c'est-à-dire, d'un côté lumière et de l'autre feu ; un échange d'incantations entre"les chanteurs sur la montagne des sacrifices"et les forgerons qui mettent à leur service les forces des métaux, de l'or et du fer."
À travers la qualité mythique, héritage interprétatif des anciens sur "le primordial", on parvient à donner sens et destin aux processus internes du monde. Antée, Prométhée et Atlas sont les puissances amorphes auxquelles s'applique, en tant que domination et figure, le Travailleur comme expression métaphysique.
La domination n'est pas quelque chose à désirer ni un objet à conquérir ; c'est la qualité essentielle de celui qui la possède, la signification totale de la propriété. Précisément, pour Oswald Spengler, la propriété "est le lieu où s'exerce un pouvoir sans limites, un pouvoir conquis, défendu contre des pairs et maintenu victorieusement. Ce n'est pas le droit de posséder, mais de disposer souverainement". Jünger, héritier de la conception anthropologique de Spengler, conçoit que l'être est égal à la puissance. Cependant, la volonté de puissance n'est légitime ou dotée d'autorité que lorsqu'elle s'applique à la figure du Travailleur, comme point de fuite du sens: c'est de la conception figurative du pouvoir que procède le droit.
"C'est précisément cette légitimation qui fait qu'un être n'apparaît plus comme une puissance élémentaire, mais comme une puissance historique [...]. Nous appelons"domination"une situation dans laquelle l'espace illimité du pouvoir est référé à un point depuis lequel cet espace de pouvoir apparaît comme espace du droit."
La domination est traitée dans sa constitution politique; la configuration, dans sa constitution artistique. Si la puissance est une grandeur pour Jünger, la configuration en est la délimitation, la signature ou l'empreinte: "l'une des caractéristiques de tout imperium, de toute domination incontestée qui s'étend jusqu'aux confins du monde connu, est la configuration unitaire de l'espace". Suivant Spengler, toute forme de technique, même le langage, doit être comprise comme une tactique vers la domination. La technicisation industrielle est l'expression tactique de l'homme moderne; l'atelier est une face de l'appropriation stéréologique du Travailleur, autant d'idées qui remplacent la décadence et la mystification de l'art, en tant qu'"activité muséale", signe d'affaiblissement vital, typiquement bourgeois.
"Lorsque Gaïa change de peau, Antée touche à nouveau le sol face à Hercule; et de nouveaux signes émergent. La Terre revient en arrière, passe des patries au pays natal.
Dans l'économie cosmique, il n'y a pas de pertes; il se passe seulement que certaines perspectives cessent d'être importantes. La meilleure liberté est celle dont on parle le moins. Il est probable que de grandes transformations se préparent; par exemple, la transformation de la liberté en beauté ou en spiritualisation de la Terre. Alors, la technique aussi change ou accomplit son sens".
Avec Jacob Burckhardt et sa théorie des tempêtes ou Walter Benjamin et son ange de l'histoire, on comprend qu'un nouveau titan s'est emparé de l'histoire terrestre, Typhon comme signe du principe ravageur et de la tempête. C'est précisément de cela que Jünger nous parle dans son roman-essai Eumeswil.
Le protagoniste, Manuel Venator, est un historien qui travaille comme membre du service nocturne d'un tyran, le Condor. La substance historique dans Eumeswil est épuisée: mythes, motifs et faits pâlissent en nuances sépia du fait de leur usure et de leur réutilisation. Les événements sont indifférents et indistincts face aux idéaux de passion et de raison. Ce qui anime le monde d'Eumeswil, c'est le soin modeste de la vie quotidienne.
"La faute doit venir de la dilution, comme lorsqu'on utilise toujours les mêmes feuilles dans une infusion. Nous vivons d'une substance organique épuisée. Les cruautés des anciens mythes — Mycènes, Persépolis, les jeunes et vieux tyrans, les diadoques et les épigones, la chute de l'Empire romain d'Occident puis d'Orient, les princes de la Renaissance, les conquérants et même la palette exotique, du royaume du Dahomey aux Aztèques... — on dirait que les motifs se sont usés; ils ne suffisent plus ni pour des actes héroïques ni pour des atrocités, tout au plus servent-ils à de pâles résonances".
Malgré cela, l'idée d'ordonnancement persiste dans les communautés politiques, après la transition des États modernes à l'État mondial. L'opérativité de l'anacyclose à travers les séquences historiques, progressives dans leur développement et sophistiquées dans leur technique, aboutit dans Eumeswil à une cité-État à la grecque, capable de transformer et de transmettre les matériaux et énergies propres au XXᵉ siècle chrétien. La fauconnerie, pratique culturelle du pouvoir nobiliaire, coexiste harmonieusement avec des dispositifs d'information, comme le phonophore et le luminaire.
Jünger nous enseigne que l'humeur de l'historien est mélancolique, dans la mesure où sa matière d'étude est la catacombe.
"Rarement la douleur de l'historien a-t-elle été ressentie avec autant d'acuité. C'est la douleur de l'homme, ressentie bien avant toute connaissance, une douleur qui l'accompagne depuis qu'il a creusé les premières tombes.
Un veilleur ouvrira-t-il un jour leurs tombes ? Le chant de la branche les réveillera-t-il de leur sommeil ? Ainsi doit-il en être, et l'un des indices en est la tristesse, le tourment de l'historien. Il est le juge des morts alors que le fracas de la trompette qui accompagnait les puissants s'est tu depuis longtemps, alors que leurs triomphes et leurs victimes, leurs hauts faits et leurs bassesses ont été oubliés."
C'est pour cette raison même que le service d'un tyran fournit, universalia in re, des arguments pour ce qu'un historien, universalia post rem, aborde dans ses thématiques investigatrices élégiaques. Le pouvoir, l'autorité, l'opposition, l'argent, les symboles, font partie de la complexio historique, dont l'approche se fait avec distance.
Face au tyran, dans une lecture typiquement libérale, il y a un rejet dans la mesure où il restreint la possibilité des droits ; cependant, la réprobation de la tyrannie masque une aversion pour l'essence du pouvoir, incarnée dans la figure du puissant, qu'il soit tyran, dictateur ou monarque. L'anarchiste, antithèse du puissant, s'assume contradictoire au pouvoir au nom de la liberté totale.
"L'idéalisme confus de l'anarchiste, sa bonté sans compassion ou sa compassion sans bonté, le rend utile à bien des égards [...]. Il pressent un mystère, mais ne peut aller plus loin: le pouvoir immense de l'individu. Ce pouvoir l'enivre, le consume comme la lumière consume le papillon.
L'anarchiste dépend, en premier lieu, de sa volonté obscure et, en second, du pouvoir. Il suit le puissant comme l'ombre suit le corps. Le souverain est toujours sur ses gardes contre lui.
L'anarchiste est l'antagoniste du monarque. Il rêve de l'anéantir. Il s'attaque à la personne, mais consolide la succession."
L'anarchiste se conçoit lui-même comme dominé par le souverain, d'où sa pratique de l'opposition. De l'autre côté, face au souverain conquérant et dominateur, il existe une autre figure qui conquiert et domine également: l'anarque. "Le pendant positif de l'anarchiste est l'anarque. L'anarque n'est pas l'antagoniste du monarque, mais son pôle opposé [...]. Il n'est pas l'adversaire du monarque, mais son correspondant".
La position d'anarque permet de révéler le pouvoir intrinsèque des individus, dont la connaissance permet la reconnaissance d'autres pouvoirs. Le quantum de puissance de l'anarque, avant tout, s'applique principalement à lui-même, d'où: "le monarque veut dominer beaucoup, voire tous ; l'anarque, seulement lui-même. Cela le place dans une relation objective, et aussi sceptique, au pouvoir, dont il laisse défiler les figures sans les toucher". Tout cela s'illustre en disant que l'anarchiste est subordonné au monarque et à l'anarque, et que ces deux derniers sont coordonnés entre eux.
La maxime principale de la puissance de l'anarque est que l'homme est un être qui tue d'autres hommes. Homo occidit: "dans ses actions, le bien guide l'anarque non comme axiome au sens de Rousseau, mais comme maxime de la raison pratique [au sens de Kant]".
Au tyran Condor s'associent deux figures typiques de l'espace du pouvoir et de l'ordre, symbolisées par le mythique-magique et la raison instrumentale: Attila, le médecin, et le Domo, bras droit et secrétaire plénipotentiaire. Ces deux personnages, pour Manuel, sont complétés par Bruno et Vigo, un philosophe et un historien. Les idées-types qui donnent un sens aux personnages se comprennent dans l'idée des forêts et des catacombes: "Vigo s'est consacré aux dieux; Bruno, aux titans; le premier, à la forêt ; le second, au monde souterrain"; "de même que Vigo veut aller au-delà de l'histoire, Bruno veut aller au-delà du savoir; l'un, au-delà de la volonté; l'autre, au-delà de la représentation".
Précisément, si l'histoire dans Eumeswil est postchrétienne, dont la vitalité et les symboles sont épuisés par leur exploitation paroxystique, naît alors le besoin organique des fondements des choses: les fondements du pouvoir, de l'espace, des conceptions imaginaires et rationnelles, des attentes et des finalités ; une re-cosmisation, une praxis de principes, devient nécessaire. L'infra-histoire et la supra-histoire sont les sources dans lesquelles Manuel tente de trouver l'élan cosmique, de donner du sens à son ressac. Chez le médecin Attila, il y a une praxis de ce genre, une réminiscence de l'Urpflanze goethéenne, dans ses contacts avec la forêt inexplorée.
"Mais ici flottait dans l'air une tempête prométhéenne, et on était allé bien au-delà de ce que nous avions tenté de faire, au prix d'efforts énormes, dans nos cornues. Je l'ai pressenti immédiatement, presque comme l'alchimiste qui, quand il n'espère plus la grande transmutation, voit briller dans son fourneau l'or massif. Et j'ai senti que moi aussi j'étais inclus dans la grande transmutation, dans un monde nouveau, ce qui s'est confirmé plus tard par des expériences concrètes."
Un des symboles caractéristiques du libéralisme et de l'histoire chrétienne moderne, antérieurs aux États belligérants et aux grands incendies selon Jünger, est la conception que l'histoire progresse et évolue. Les forêts sont la preuve que, face à l'évolution et au progrès, il s'impose la mutation; ainsi, pour Spengler,
"L'histoire de l'Univers avance de catastrophe en catastrophe, qu'on puisse ou non les concevoir et les fonder. Nous appelons cela aujourd'hui [...] mutation. C'est un changement intérieur, qui soudain s'empare de tous les exemplaires d'une espèce, sans cause, naturellement, comme tout ce qui se passe dans la réalité. C'est le rythme mystérieux du réel."
Pour sa part, pour le Domo, les expériences et expressions ont un sens concret et politique, circonscrit, situé en-deçà du mythique et de l'archétype. Sa pensée s'applique aux développements de la technique : "le matérialisme du Domo est de type réaliste, alors que celui de ses prédécesseurs était rationaliste. Les deux sont superficiels, voués à des usages politiques".
De cette façon, tant l'optimisme ontologique que son pessimisme opposé sont dépassés dans Eumeswil. L'attitude qui prévaut est celle de l'archéologue explorateur, qui encourage les autochtones à connaître une langue et une tradition qu'ils ignorent dans leurs symboles et leur vitalité, mais qu'ils portent dans leur sang à travers leurs lointains ancêtres : un espace de choses pénétré par le temps du sang.
On voit que ce qui subsistera dans une posthistoire est un machiavélisme instrumental superficiel à côté de l'ébullition magmatique, dont les bouillonnements configurent des figures archétypales.